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大芬村困顿之广州警示录:那些才华横溢的人们为何与利润无缘

大芬村之困:如何让艺术的归艺术 市场的归市场

  大芬村,曾经是深圳产业转型的一个样本。但是,在金融危机的冲击下,它存在的一些发展弊病暴露无遗。

  无疑,文化产业是推动广东更快、更直接地切入全球产业价值链高端,提升国际竞争力的战略抉择;大芬村目前遭遇的发展瓶颈,是不是文化产业发展过程中必然要经历的阶段?对于正在大力发展文化产业的广东来说,大芬村今天的困境又有哪些启示意义?

  政府该如何扶持和介入

  在大芬村的采访中,记者发现,接受采访的画家绝大多数都在强调希望政府加大扶持,这或许从另外一个侧面反映出大芬村的某种政府依赖症。

  “大芬村本来是自发形成的艺术市场,遵循市场规律运行,所以迅速成为国内乃至世界范围内的艺术市场成功典范。随着地方政府部门的重视和介入,大芬村曾经盛极一时,如今管理、规划等问题不断显现,值得引起反思。当然,政府的重视、扶持体现了文化政策的前瞻性,值得肯定。问题出在如何扶持与如何介入?”深圳文化学者胡野秋昨天接受本报采访时说。

  他认为,政府本来应该只在宏观政策层面进行产业引导、环境营造、税收倾斜,但目前已经发展到硬件投入、参与决策的层面,就违反了市场经济的一般原则,政府“无形的手”变成了“有形的手”之后,效果适得其反。“比如,从2000年以后,镇政府开始投资改造大芬村,拆迁、修路、建酒店,升级之后的大芬油画村摇身一变成了‘白雪公主’,观之赏心悦目,但是,也同时出现了租金不断上涨、成本加大现象。”胡野秋说。

  胡野秋表示,“大芬村模式”到了需要认真梳理的时候,必须对政府、画家、画商的相互关系重新作出定位,让大芬村重新回到市场化格局。否则,一旦这种恶性循环继续延续,三年后的大芬村将会成为鸡肋。他认为,目前国内、省内有一大批文化产业“园区、基地”等正在酝酿中,这种忽视市场主导的模式一旦蔓延,最终受损的还是文化产业本身。

  广州从化动漫产业园发展有限公司副总经理黄祖儿接受采访时提出,由于在文化素质和市场基础方面,国内与国外成熟文化市场相比还存在较大差距,政府搭平台,协助推广,用优惠政策鼓励原创和吸引高级人才非常必要。

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